Solange Teitelbaum - Management

LOS FARRUCO AT ROYCE HALL  6:30 PM, March 4, 2009       RAW AND RIVETING, LOS FARRUCO -- the famed Seville-based Gypsy flamenco family descended from legendary dancer El Farruco (Antonio Montoya Flores), who died in 1997 -- came to Royce Hall on Tuesday night and all but shredded the stage. The patriarch’s lusty daughter La Farruca is a study in stealthy abandon. Her son, Farruco (right), matinee-idol-ready at 21, enthralls with his pounding feet. Then there’s La Faraona, also an El Farruco daughter, and her son, Barullo, who at 19 is the baby -- and bullish to boot. It must also be said that the clan’s latest superstar (and El Farruco’s oldest grandson), 26-year-old El Farruquito, was, alas, not dancing. Credited with conceiving and directing the show, this performer who’s dazzled audiences since childhood recently served time in a Spanish prison for a hit-and-run killing. But what would flamenco be without a little drama? Not to worry. Los Farruco, backed by two extraordinary guitarists and four scorching singers, offered more drama than a telenovela in a nearly two-hour intermissionless performance that throbbed with heart, soul and filigreed footwork. From the opening “Alegrías” to the final “Jaleos,” the hotblooded dynasty turned Royce into an intimate tablao. The cousins, ramrod straight and moving in unison, immediately captivated. Tossing off a jump here, a whipping turn there, they were soon joined by La Farruca, whose rapid stomping accelerated to seismic proportions. Dipping, swirling and swaying, she radiated majesty, her curling fingers irresistible.In his solo, “Seguiriya,” Barullo skittered about, accenting his machine-gun tapping with fist-pumping and ending with a flourish of dizzying spins. If anatomy is destiny, La Faraona, with her barrel-shaped body, is fated to be the family’s plus-size clown. Thrusting her chest out and hopping in jagged spurts, she performed a “Bulerias” as a duel with the statuesque singer Mara Rey. Unfortunately, despite beguiling wrist-flicking, La Faraona lost. Flamboyant, haughty and decidedly swoon-worthy, Farruco let it rip in “Soleá,” proffering an astonishing array of beats. Even when he was tapping unaccompanied with one foot, the sound filled the hall like a monster percussionist’s. Moving as if possessed, shaking his long hair free from its ponytail, Farruco became a quivering, ecstatic pillar of rhythmic marvels. But his drum-rolling footwork proved only a prelude to his tearing across the floor like a bullet train. In her solo, “Romance,” La Farruca, a slave to passion and pain, did a slow burn before scooting and sashaying as if her life depended on it. Her artistry was matched throughout by the musicians: Guitarists El Tuto and Antonio Rey provided electrifying licks in addition to backup, and the mournful wailings of El Rubio de Pruna, Antonio Zúñiga and Pedro el Granaíno cut to the bone. In this era of high-tech everything, it’s comforting to know that a handful of performers can still transport an audience to an emotional wonderland where awe and joy -- and fabulous hair -- abound. -- Victoria Looseleaf

THE INTIMATE FLAMENCO OF LOS FARRUCO:HEARTS, AND FEET, AFIRE By Sarah Kaufman Washington Post Staff Writer Friday, February 27, 2009; Page C01    It takes unusual intensity and focus to make the cavernous Lisner Auditorium feel like a back-street bar in Seville, but such are the gifts of Los Farruco. Dancing Wednesday as part of the ninth annual Flamenco Festival, the intimate group of descendants of the late, venerated master El Farruco performed nonstop for nearly two hours, drawing the capacity audience into a spare and cathartic private world. This was not the flamenco of trailing ruffles and flowers behind the ears. El Farruco (full name: Antonio Montoya Flores) was a Gypsy dancer; his flamenco was hot and animal, boiling up from the gut. His middle-aged daughters, Rosario Montoya and Pilar Montoya Manzano, paid homage to that style, stalking the stage as the singers and guitarists behind them conjured a storm of pain, then suddenly yielding an explosion of footwork that must have set teeth chattering in the front rows. Manzano, otherwise known as La Faraona, is massive, and when she circled her wrists beguilingly above her head, the flesh of her forearms looked as soft and plump as a baby's. But her legs were all business: Lifting her skirt in a moment of emotional frenzy, she exposed linebacker calves that could have been cut from oak. The voluptuous Montoya, who calls herself La Farruca, was the heart of the program, dancing with a bandage on one knee but still able to pump her legs and charge downstage with fire in her eyes. Mostly, you were struck by her majestic, expressive arms and smoky charisma, and the way she was in clear command even when flanked by the two young men who provided the evening's technical fireworks: her son Antonio Fernández Montoya, or Farruco -- the show's star -- and his cousin Juan Antonio Fernández, who goes by Barullo. (Nothing is uncomplicated in this family.)Farruco and Barullo, each with long hair matted to sweaty brows, pumped high doses of machismo into their stamping, skittering feet, which traveled at high speed and flicked every which way. Farruco's unaccompanied footwork, especially, was electrifying. Missing, though, was the rough elegance and emotional abandon of his mother; Farruco's solos were calculated down to the last flip of his hair. Every bit as virtuosic as the male dancers, guitarists Antonio Rey and El Tuto drew what seemed like an orchestra's worth of sound from their instruments; singers Antonio Zuniga, Pedro el Granaíno, El Rubio de Pruna and Mara Rey produced more shades of agony, sorrow and determination than I knew existed. One factor that made the evening feel so enjoyably private and personal was how the dancers often danced to each other, or the musicians, rather than directly facing the audience. The important relationship was among the performers; there was a sense that through the dancing, something essential was being communicated all around. It was a deeply supportive atmosphere, and given the intense attention the other performers paid to whoever was in the spotlight, there were moments when you felt as if you'd been invited to a locals-only ritual. But the family was missing its most notorious member -- El Farruco's eldest grandson, known as Farruquito -- because offstage, Los Farruco has encountered real-life drama to top what they produce onstage. Farruquito, formally known as Juan Manuel Fernández Montoya, is a flamboyantly athletic and popular dancer -- he gave an unforgettable performance with Farruco, his younger brother, at Wolf Trap in 2003 -- and has long been considered the clan's patriarch. But three months after that Wolf Trap show, he was the driver in a fatal hit-and-run in Seville and was subsequently sentenced to three years in prison. Farruquito served two-thirds of the sentence and was granted a provisional release in January but is not part of this tour. As was clear Wednesday, the rest of Los Farruco can do quite well without him.

FAMILY GIFTS DEFINE WORLD OF FLAMENCO   Farruco... he specializes in drumming his feet in various kinds of trill, but it is impressive within that specialty to see how he can play toe against heel, left against right, diminuendo against crescendo. He’s artist enough to use the stage’s amplification to demonstrate how quietly he can dance. And he can build with pirouettes to an effective climax.During the first hour the finest artists onstage were the musicians, especially the vocalist El Rubio de Pruna and the guitarist Antonio Rey. There were several musical interludes between dances, and all of them were of a high level. Flamenco rhythm is often of dizzying complexity: even some of the quiet handclaps and finger-clicks were given with utter inevitability here, and yet to analyze their basic metrical pattern was frequently baffling.Just as I was wondering if any member of the Farruco family could match these musicians, on came La Farruca. Like all of the greatest flamenco performers, she demonstrates from the first that she conceives a solo architecturally. When she pauses or poses, she shows that it’s part of the rhythm and the suspense; when she changes tempo, she builds on what has gone before. Her midnight-blue full-length dress kept riding upward as she danced; often it became knee-length....She piles one long phrase close upon another, sometimes taking a simple meter (triplets, for example) and slowly building them in speed or power, sometimes making tremendous effect from a slow, spaced-out series of staccato steps. Like innumerable flamenco dancers, she has moments when she just slowly brings her hands down together in an arc before her face and then slowly walks across the stage; and yet with her this isn’t stale, it’s sumptuous. And you feel in La Farruca — who the program says was born in 1962 — the accumulated wisdom of decades, the calm mastery that holds an audience in thrall and never lets it go.

RETRATOS CONTEMPORÁNEOS DE UN ARTE MILENARIO ---- El fotógrafo colombiano Ruven Afanador muestra en la Avenida de la Constitución los vanguardistas posados de las mujeres flamencas que protagonizan 'Mil besos' --- Charo Ramos / Sevilla -------- Rosario Montoya Manzano, Farruca, en la Plaza de San Francisco, y María del Mar Moreno en la Puerta de Jerez son las dos modelos que sirven de pórtico y despedida a la exposición Mil besos, de Ruven Afanador, uno de los hitos creativos más ambiciosos de esta decimoquinta Bienal de Flamenco. Sesenta y cuatro impactantes imágenes en blanco y negro se alzan desde ayer y hasta el 15 de octubre en la Avenida de la Constitución para solaz de paseantes y usuarios de taxis y tranvías. Es el resultado del impresionante trabajo de producción y realización que ha llevado a cabo el fotógrafo colombiano afincado en Nueva York Ruven Afanador, autor asimismo del cartel de la actual edición de la Bienal, junto a un entregado equipo de maquilladores, peluqueros, estilistas y sastres. Las modelos de excepción, vestidas con lujuriosos diseños de Galliano, Gucci, Prada, Gaultier, Moschino o Dolce&Gabbana son algunas de las más raciales y personales flamencas andaluzas, mujeres de Triana, del barrio de Santiago o de la Peña del Niño José de Paula en Jerez, amigas de la inolvidable Lola Flores, escuelas flamencas como las de La Farruca o Alicia Márquez... Todas ellas rezuman individualidad representadas como divas de la ópera, como diosas mediterráneas, como trágicos coros griegos, con los rostros cubiertos con el negro petróleo o ahumado de una pintura "que rehuía la perfección para expresar su fuerza interior, sus vidas apasionadas", señala Anabel Beato, maquilladora de este proyecto y flamante premio de la última edición del Festival de Cine de Málaga por su trabajo en la película 3 días.Todas estas atractivas imágenes, inéditas, hipnóticas, provocativas con su aire de cabaret expresionista, las ha logrado un Ruven Afanador "envolvente y seductor", "bellísima persona", "con mucho ange", según le definía ayer la corte de modelos y grandes artistas que le rodeó y hasta jaleó por palmas en el recorrido inaugural de la muestra en la Avenida de la Constitución. Un cortejo donde no faltaron primeras figuras del baile, como Matilde Coral y Cristina Hoyos, del cante, como Esperanza Fernández, acompañada de varios miembros de su clan materno, los Vargas, entre casi 500 personas más.Esta visión distinta, decadente y atrevida formará parte de los fondos del Centro Andaluz de la Fotografía, cuyo director, Pablo Juliá, la exhibirá en otras plazas como Jerez, de donde son también muchas de las modelos. Y es que esta localidad gaditana, Carmona, El Cuervo y El Palmar de Troya han sido los escenarios donde Afanador, luchando contra el intenso calor, realizó sus caprichosas e imaginativas sesiones en el verano de 2007 hasta lograr esta faz "manipulada por mi imaginación" de la mujer flamenca, según destacó ayer.Las fotografías, de dos metros y medio de alto por metro y medio de ancho, constituyen "una feria visual en torno a la estética del flamenco. El estilismo ha sido minucioso y su autor ha sabido convertir a las artistas en modelos de tronío", destacó en la presentación de la muestra la consejera de Cultura, Rosa Torres. Allí se refirió, además, a la ingente cantidad de referencias de la Historia del Arte que Afanador ha manejado. "Se ha inspirado en Goya, en el arte barroco, en Botero, en Frida Kahlo y los muralistas mexicanos, en el neorrealismo italiano y, por supuesto, en el expresionismo alemán", señaló con placer Torres, que subrayó que "hasta ahora la representación del flamenco se ha hecho de un modo costumbrista y tópico, primando lo documental. Ruven, en cambio, ha querido vincular a una imagen contemporánea este arte milenario".El autor de las imágenes, que las mostrará el año que viene en dos salas de Nueva York, donde reside, glosó las risas, quejas, recuerdos, cantos hipnóticos y memorias que sus modelos le regalaron en los encuentros, a menudo bajo un sol asfixiante, como ocurrió en El Palmar, donde las sesiones tuvieron lugar en una cantera de cal. Pese a ello llegaron a ser muy intensos, como prueban las cuatro horas de trabajo que Ruven dedicó a Eva Yerbabuena, tan irreconocible con los peinados nada convencionales ideados por el creativo Manolo Cortés. O las prolongadas tomas a Concha Vargas, la Farruca, Isabel Bayón -que aparece besándose en un espejo- e inclusive Yolanda Heredia, la imagen de la Bienal. Muy rotundas fueron también sus miradas a la Salvaora y la Majuma, mujeres de la Peña del Niño José de Paula, ancestrales herederas de un arte ritual que él ha travestido con moños y postizos de un metro de alto, sombras de ojos angustiosas, abanicos gigantescos y muchísimo talento.

BAILE PURO Y SIN ARGUMENTOS Los herederos de Farruco exhiben su arte gitano en Madrid ÁNGELES CASTELLANO G. - Madrid - 07/08/2008           Flamenco sin contemplaciones. De Farruca a Faraona, el espectáculo que ha unido sobre las tablas a Rosario y Pilar Montoya, hijas del gran bailaor Farruco y a su sobrino Antonio Moreno, Polito, se exhibió anoche con el Palacio Real de fondo, en el marco del ciclo flamenco de Los veranos de la Villa. Las Montoya mostraron su danza visceral, con arrebatos de emoción sobre todo en las bulerías, más festera Faraona, más técnica Farruca. Con romero en el pelo, volantes, orgullosas de la tradición gitana que les legó uno de los mejores bailaores de la segunda mitad del siglo XX, Antonio Montoya, Farruco."Una historia del día a día", rezaba el anuncio del espectáculo, estrenado en Lebrija el pasado mes de enero. Y así fue. Las Montoya bailan sin aderezos, disfrutan el cante, que a ratos simplemente acompañan con un gesto, con una mirada, sintiéndose como en una de esas fiestas gitanas que se celebran en la intimidad. Juegan con los cantaores que las acompañan, Simón de Málaga, el Tañé, el Rubio de Pruna y Mara Rey que salpican letras tradicionales con otras que ensalzan a los Farrucos. "Se están yendo los grandes, cómo bailaba Farruco, cómo cantaba Chocolate", le canta por alegrías Mara Rey a Faraona.Arrancaron Farruca y Faraona en un mano a mano por bulerías. Más lenta Faraona, saboreándola, mostrando la belleza en el braceo y el genio en el zapateado, más arrebatada Farruca, que demuestra en sus pies de dónde han sacado sus hijos Farruquito y Farru su buen hacer flamenco.Martinete mecidoPolito las releva por un martinete cantado con emoción por Simón de Málaga, mecido, con arrebatos del genio de su estirpe pero sostenido, a penas mostrando lo que más tarde exhibirá por bulerías en las que por desnudar su arte abandona los zapatos sin que se deshaga así de su emoción.De espalda, con chaquetilla torera, Farruca se retuerce cuando el Rubio de Pruna le canta por soleá: "Hija de Farruco, te tenías que revolver bailando por soleares como te lo dijo él". Y ella explota con su baile, alcanzando el momento cumbre de emoción, que mantiene su hijo Antonio Fernández, Farru, que actúa como invitado especial. Farru saca su rabia de golpe, lucha con su baile, lo disfruta y desata sus pies primero por soleares, luego por bulerías, perfecto en el compás, impecable en el zapateado.El fin de fiesta los ponen unos tangos más coreografiados, con las dos mujeres de raza sobre el escenario que acunan a un jovencísimo Polito. Los tres forman una postal con los elementos más básicos del baile flamenco, poniendo el broche de oro a una noche de exhibición flamenca sin aditivos.

HERMANAS CON SOLERA    Juanjo Castillo   07/08/2008    Descendientes de uno de los grandes de la historia del baile (el mítico Farruco), Rosario Montoya Manzano La Farruca y Pilar Montoya Manzano La Faraona, acompañadas por su sobrino El Polito y con El Farru como artista invitado, han presentado en los madrileños y regios Jardines de Sabatini "De Farruca a Faraona". Dirigido y coreografiado por La Farruca, este espectáculo ahonda en la esencia del baile gitano tradicional, ese de patio de vecinos y fiesta alrededor de una hoguera, ese de movimientos improvisados y cargados de naturalidad y solera. Toda una muestra de "la hermandad del arte" de honda raíz familiar.Las hijas del Farruco salen al escenario cada uno por un lado para encontrarse en el centro del escenario con desplante gitano. Ambas visten con el mismo estampado floral, símbolo de su hermandad. Al compás de "Canasteras" las dos hermanas se mueven por el escenario como si fuera su casa. Desparpajo y naturalidad exenta de piruetas y virtuosismos artificiales. La veteranía reposada de la Farruca y La Faraona contrasta con el ímpetu y la fuerza de Antonio Moreno Fernández "El Polito". Sólo en el escenario y ataviado con un atrevido traje claro bordado, este jovencísimo representantes de la saga de los Farruco se marca un elegante martinete. A continuación llega la hora de los solos de La Faraona y La Farruca. La primera lo hace por bulerías, con gracia y desparpajo, sin aspavientos ni grandes pasos, esencia gitana descarada y festiva. Su hermana La Farruca opta por una bata de cola amarilla y unas salerosas alegrías de Cádiz con las que limpia de polvo de las tablas. Soplo de aire fresco con la nueva intervención de El Polito. Descalzo y con los botos en la mano este jovencísimo bailaor se marca toda una serie de patás, saltitos, vueltas, revueltas y golpes de melena al más puro estilo Farruquito. Momento serio y trascendente con la soleá de La Farruca. De negro y con una sobriedad aplastante, la hija del Farruco rinde homenaje a su padre "bailando por soleá como te dijo él", le recuerda la voz del cantaor. Recoge el testigo su hijo El Farru, que en calidad de artista invitado remata la soleá de su madre con toda una demostración de la pureza, la raza y la fuerza gitana que caracteriza el baile de esta familia consagrada en cuerpo y alma al flamenco. Y para terminar, fin de fiesta con atrezo costumbrista de cesto, barreño y vestuario de un blanco radiante a juego con la fachada del Palacio Real. Broche limpio y claro a un montaje con la familia y su esencia como principal protagonista.

BAILES FLAMENCOS CON 'FARRUCO' EN LOS JARDINES DE SABATINI El bailaor Antonio Fernández Montoya, 'Farruco', hermano pequeño de 'Farruquito', fue uno de los protagonistas de la noche flamenca que se vivió en la noche del pasado miércoles en los jardines de Sabatini de Madrid. Durante el espectáculo, también actuaron la bailaora Rosario Montoya Manzano, 'La Farruca' y Pilar Montoya Manzano 'La Faraona'.

"...El guitarrista Antonio Rey interpretó enterita una rondeña del maestro como prólogo del recital de baile de La Farruca y familia. Triple muestra de baile con marca de la casa la que ofrecieron el adolescente POLITO por alegrías-bulerías, LA FARAONA por bulerías y LA FARRUCA por soleá-bulerías, más un minifindefiesta de todos juntos por bulerías. La danza visceral del clan hizo las delicias de la audiencia, especialmente, en las intervenciones de las dos hermanas. Pilar con su atemporal baile sentado. Rosario con su maduro equilibrio entre la estampa y el arrebato. El graderío se puso en pie ..."

"La familia Farruco tiene como una de sus virtudes el crear un intenso estado de expectación. Uno tiene siempre la sensación de que va a ocurrir algo importante. Abrió la guitarra solista -y magnífica- de Antonio Rey. Antonio Moreno “EL POLITO” se marca unas alegrías al más puro estilo de la familia. Paso al cante –y qué gran cante- de Pedro el Granaino y el Rubio de Pruna... La Faraona, con esa gracia, con ese saber bailar estando parada, bailando con la mirada, bailando con un movimiento de cabeza, bailando sentada… Bailando como la cosa más natural del mundo, como el que come pipas. Intransferible e inimitable es arte de Pilar. Y, por último, ahora sí, Rosario, que bailó su soleá… Pero una soleá telúrica. Bocanadas de arte gitano. Sin estilizaciones, sacando la fuerza de la tierra y con arrebatos de emoción, así fue el baile de La Farruca."

"...y luego los Farruco, quienes causaron conmoción en el Sadler's Wells. Farru, el hermano menor de Farruquito, 'el príncipe' de esta dinastía gitana, y la Farruca, hija del legendario fundador del clan, El Farruco, fueron recibidos por el público con la adoración que vuelcan los británicos en las estrellas de rock."